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从新石器到明清朝,历代玉器的雕琢技法!

来源:转载  作者:网络   2024-05-15 阅读:175

不琢不成器。从字面上看,每一件玉器必须精雕细琢,方能成为做工精致或素面莹润之艺术品,了解历代玉器的雕琢技法或称切工、做工,对鉴定玉器的年代不无裨益。

千百年来,中国的制玉工艺与技巧一直由师徒相传,很少见诸文字。

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最早古玉作工典籍是《周礼·考工记》,涉及制玉技法不多。明代宋应星《天工开物》中粗略描绘古人制玉的轮廓。

清代李澄福《古玉图说》全面记载了制玉的全过程:即捣沙、研沙、开玉、扎玉、冲埚、磨埚、捣膛、上花、打钻、透花、打眼、木埚和皮埚。后期陆续出现铊子、拉条等。

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古代制玉技法,源于制作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工艺程序。

切,即解料,解玉要用无齿的锯加解玉砂,将玉料分开;磋,是用圆锯蘸砂浆修治;琢,是用钻、锥等工具雕琢花纹、钻孔;磨,是最后一道工序,用精细的木片葫芦皮、牛皮蘸珍珠砂浆,加以抛光,玉器便发出凝脂状的光泽。

这套制玉技术,在商代已为工匠们所掌握。现今的玉雕技法,大体还是采用切、磋、琢、磨四种方法。先秦称琢玉,宋人称碾玉,今称碾琢。

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新石器时代

新石器时代,因使用生产工具均为石器,器型做工有限,器型多粗细不均,常边粗边细,甚至在开片过程中有错位痕迹,且形状不规则,比如圆形器物不够圆润等等。

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器物的刃部不够锋利。如玉刀、玉斧、玉铲的刃部较厚钝,钻孔往往出现上部大下部小的圆锥形,侧观孔壁边缘往往留有旋转纹。

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红山文化玉器,雕琢追求神韵,体表光洁,边缘过渡自然,碾磨技术精湛,片状器物边缘较薄,似有刃,表面无玻璃光,但光泽细腻,个别器物表面有斑坑,小而深,呈密集状。

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良渚文化玉器,直线纹是由笔直的阴线构成,细曲线纹是短而细的线条错落连接而成。两种不同做工的线条在同一器物上并存,就是鉴定其真伪的根据。

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商朝玉器

商朝因石制工具进一步磨光、修整,使得这类工具更锐利、更适用,尤其是青铜工具,琢磨玉器工艺进一步提高,可以开出更均匀、更细密的玉。

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玉器雕刻风格在于穿孔以及雕刻的线条,玉器雕刻的纹路多是呈直线的,流畅利落,阴纹比较多,阳纹少。

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玉器雕刻穿孔也是非常有特点的,大部分均为两面对打,呈外大里小状,类似喇叭花的形状。这种外眼大、里眼小的现象,俗称“马蹄眼”。

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在纹饰刻划上,商朝是三多三少,即直线条多,弯线条少;粗线条多,细线条少;短线条多,长线条少。

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商朝精致的器物上运用双钩拟阳线的做工刻划,就是在器物上运用双线并列的阴线条刻划,以形成一条阳线呈现,俗称双钩线或双钩拟阳线。

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西周玉器

西周玉器制作工艺上,刻制玉器风格上和商代差别较大,如刻制纹路线条大多呈弧形,而整个刻制工艺细腻,琢玉工艺和形制也不断变化。

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重视对纹饰的布局,线条渐趋繁复,以略带弧形的线条为主,较多地使用长弧线。

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尤其是西周中晚期纹饰的结构与雕琢方法,阴纹纹饰开始出现互相勾连,阴刻线一面磨成坡状,有斜刀的痕迹,俗称“一面坡阴线”。“一面坡阴线”是西周玉器的典型做工。

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春秋玉器

玉器发展至春秋战国时期,雕刻工艺更趋于成熟,所雕花纹层次错落有致,十分讲究,而且玉沙也开始得到利用,工艺较商周时期更精。

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春秋时代玉器的做工和前朝对比,有新的进步,更注重磨制。春秋纹饰在西周晚期出现互相勾连的基础上,出现了卷曲相连的纹饰,布局满而密,不留空白。

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春秋晚期出现以隐起的密集的浮雕纹,并有平面浅阴刻宽带纹。器物开片薄均匀规整,粗线条少,细线条多,且线条有毛口(即刻花纹、线条时在线条边缘留下很多刀痕)。

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战国玉器

战国玉器刀工精细,器物边角垂直锋利,磨工精良,器物表面,尤其是阴线糟内光泽强烈。

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孔洞内壁匀称光滑,极少见到因工具不力而残留的制作痕迹。主要是由于铁制工具的出现和普遍使用,使琢玉工艺突飞猛进。

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战国玉器半浮雕、透雕盛行,对动物形象的刻划,着意于眼、牙、爪等细部特征,于细微处见奇观,极力刻划出动物的本质特征。

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汉代玉器

汉代玉器物制作特征,擅用阴刻线、线条奔放、不像战国时代那样细腻、器身棱角琢磨圆润、大件器物雕刻得比较粗糙,小件器物雕刻较为细腻,细线刻道带有毛道、跳刀等痕迹,纹路不够连贯。

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穿孔器物的孔洞内壁往往不够光滑,常留有拉丝痕迹。汉代的葬玉运用“汉八刀”做工。

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“汉八刀”做工,不是代表整个汉代玉器的做工,而是仅指汉代“葬玉”的做工。

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汉代的“汉八刀”是指采用简练的线条进行刻划,运用推拓磨的雕琢技法,刀法粗犷有力,刀刀见锋,刚劲挺拔,线条无丝毫崩裂状和刀痕之迹。代表作品是玉猪、玉蝉、玉翁仲。

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唐代玉器

唐代社会风气开放,对外贸易往来频繁,且该时代的女性地位有非常大的提高,故玉器雕刻多偏美感,出现了花卉、飞禽走兽和人物飞天,尤以雕刻狮兽为精。

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唐代玉器刻工精细,细线条多。特别在唐代带板上的人物,通身饰以短而密集的阴线。

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在动物的脚部、尾部也刻出很多的细线条,带板上采用减地法,即池面隐起做工,刻线带有绘画性。

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宋元玉器

宋元时代玉器,由于受不同民族文化的影响,所以在玉器上也反映出民族和地方特色。

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这一时期的玉器非常的细腻,雕刻的器形也一般多为小件,而大型玉器比较少,由于该时代的书法、绘画尤为繁盛,故玉雕雕刻风格多比较注重形似以及神态的契合。

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南方刻工细腻工整,北方刻工刚劲有力。但整体来说,雕刻的线条总感细弱。

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兽件的身上一般有上下对穿孔,且孔洞以方形为多,人物脸部的五官往往处于同一平面,且“八字眉”服饰上有浅细的“米字型”刻划。

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到元代刻工一般粗犷有力,器表面往往留有钻痕和铊痕,还有险刀现象出现,抛光不甚讲究。

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明代玉器

明代玉器有了新飞跃,以扬州、苏州为中心,琢玉业开始大发展。

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刀工粗壮,浑厚有力,生动活泼,写生味浓厚,出现了浮雕、镂空做工,还有双层,甚至三层的镂雕。

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器物表面玻璃光泽强烈,大件器物的表面也往往留有钻痕和铊痕。

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清代玉器

清朝玉器尤其在乾隆时期玉器工艺得到了快速发展,在中国治玉史上为前所未有的繁荣期。

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这时期玉器精雕细琢,形象逼真,大量巧作作品问世,刻划线条精细,磨光平滑,立体感强,花果的枝叶脉络雕刻明显,栩栩如生。

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镂空,半浮雕和浮雕3种雕法的流行。其中,半浮雕、浮雕居多。嘉庆后玉器在雕工上慢慢趋于粗糙失真、呆滞。

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古人雕琢玉器没有现代工具的辅助,雕琢一件精美玉器极其艰难,正是这些艰难的过程体现玉文化的重要性,是中国玉文化传承的重要载体。

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